Tip:
Highlight text to annotate it
X
-КНІГА ТРЭЦЯЯ. Глава II.
З вышыні птушынага палёту ад Парыжа.
Мы толькі што спрабавалі аднавіць, на карысць чытача, што выдатная царква
Нотр-Дам дэ Пары.
Мы ўжо коратка адзначыў вялікую частку прыгажосцяў якой ён валодаў у
пятнаццатага стагоддзя, і якія яму не хапае сёння, але мы апусцілі асноўных
рэч, - від на Парыж, які затым павінны быць атрыманы ад вяршыні вежы.
Гэта быў, па сутнасці, - калі, пасля таго, як доўга намацваў свой шлях уверх па цёмнай спіралі,
перпендыкулярна пранізвае тоўстыя сцены званіцы, адна выйшла, нарэшце,
рэзка, на адным з высокіх платформаў
наводнены святла і паветра, - гэта быў, па сутнасці, штраф карціну, якую было распаўсюджана на
усіх бакоў адразу, да вачэй; відовішча SUI GENERIS, з якіх у
нашых чытачоў, хто меў шчасце
каб убачыць гатычны горад увесь, поўны, аднастайныя, - некаторыя з якіх усё яшчэ застаюцца,
Нюрнберг ў Баварыі і Віторыя ў Іспаніі, - можа лёгка скласці ўяўленне, ці нават
менш узораў, пры ўмове, што яны
добра захаваліся, - Vitre ў Брэтані, Нордхаузен ў Прусіі.
Парыж у 350 гадоў таму - Парыж пятнаццатага стагоддзя -
ужо быў гіганцкі горад.
Мы парыжане звычайна робяць памылку, што і на зямлю, якія мы думаем, што мы маем
атрымаў, паколькі Парыж не павялічылася значна больш адной траціны з часоў Людовіка XI.
Гэта, безумоўна, страцілі больш, чым у прыгажосці ён набыў у памерах.
Парыж яго нараджэння, як вядома чытачу, у гэтым старым востраве Горад, які мае
форме калысцы.
Нітка, што востраў быў яе першай сценкі мяжы, Сене свайго першага рова.
Парыж заставаўся на працягу многіх стагоддзяў у яе астраўная дзяржава, з двума мастамі, адзін на
поўнач, іншы на поўдні, а таксама два маста галавы, якія былі ў той жа час
свае вароты і яго крэпасці, - Гран-
Шатло, на правым беразе, Пці-Шатло злева.
Затым, пачынаючы з даты цароў першай гонцы, Парыж, быўшы занадта спісаныя і
абмяжоўваецца ў сваёй выспе, і не могуць вярнуцца туды, перасёк ваду.
Затым, пасля Вялікага, за Пці-Шатло, першы круг сцен і
Вежы пачалі ўшчамляць краіны па абодва бакі Сены.
Некаторыя сляды гэтай старажытнай корпус ўсё яшчэ заставаўся ў мінулым стагоддзі, і сёння,
толькі памяць аб ім не засталося, і дзе-нідзе традыцыя, Baudets або Baudoyer
вароты, "Порту Bagauda".
Паступова хваля дома, заўсёды цягі ад цэнтра горада
вонкі, перапаўненне, пажырае, точыць, і сцірае гэтую сцяну.
Філіп жніўні робіць новыя дамбы для яго.
Ён заключае ў турму Парыжы ў кругавой ланцуга вялікай вежы, як высокія і цвёрдыя.
За перыяд больш чым стагоддзя, дамоў адціскаць адзін аднаго, назапашвання,
і павышаць свой узровень у гэтым басейне, як вада ў вадасховішчы.
Яны пачынаюць паглыбляцца, яны кучу гісторыі на гісторыю, яны мантаваць адзін на аднаго, яны
фантанаваць ў верхняй часткі, як і ўсе сціснута з бакоў рост, і няма суперніцтва
аб тым, якой павінна цягі галаву вышэй за свайго
суседзямі, дзеля атрымання мала паветра.
Вуліцы свеціць вузкім і глыбокім, кожнае памяшканне перапоўнена і знікае.
Дома, нарэшце, скачок сцяна Піліпа жніўня, і радасна за роскіду
звычайная, без парадку, і ўсё крыва, як і ўцёкі.
Там яны самі непасрэдна завода, калолі сябе сады з палёў, і
узяць іх лёгкасць.
Пачынаючы з 1367, у горадзе распаўсюджваецца да такой ступені, у прыгарадзе, што новыя
сцяна становіцца неабходным, у прыватнасці, на правым беразе; Карла V. будуе яго.
Але горад, як Парыж, пастаянна расце.
Гэта толькі такія гарады, якія становяцца сталіцамі.
Яны варонкі, у якой усе геаграфічныя, палітычныя, маральныя і
інтэлектуальнай ваду навесы з краіны, усё прыродныя схілы людзей, заліць; свідравін
цывілізацыі, так бы мовіць, а таксама
каналізацыю, дзе гандаль, прамысловасць, разведка, насельніцтва, - усё, што сок,
усё, што ёсць жыццё, усё, што душа нацыі, фільтры і назапашвае нястомна,
кропля за кропляй, стагоддзе за стагоддзем.
Так Карла V. 'ы сцяну спасцігла доля, што Піліпа Аўгуста.
У канцы пятнаццатага стагоддзя, Faubourg поспехаў на ім, выходзіць за
яго, і бяжыць далей.
У шаснаццатым, здаецца, адступаць бачна, і пахаваць сябе глыбей і
глыбей у стары горад, так густа былі новы горад ужо стаў за яе межамі.
Такім чынам, пачынаючы з пятнаццатага стагоддзя, дзе наша гісторыя знаходзіць нас, Парыж ужо
перараслі трох канцэнтрычных колаў сцены, якія, з часоў Юльяна
Адступнік, існаваў, так бы мовіць, у зародку, у
Гран-Шатло і Пці-Шатло.
Магутны горад быў узламаны, запар, яе чатырох карпусоў сцен, як дзіця
стала занадта вялікі для яго адзення мінулага года.
Пры Людовіку XI., Гэта мора дамоў было палічана пракалолі з інтэрвалам у некалькі
групы разбураных вежаў, з старажытнай сцены, як і вяршыні пагоркаў ў
затапленне, - як архіпелагі старога Парыжа пагружанай пад новым.
З тых часоў Парыжы прайшоў чарговы трансфармацыі, на жаль, для
нашы вочы, але яна прайшла толькі адна сцяна, ля Людовіка XV, што няшчасныя.
сцяна з бруду і сліны, годныя караля
, Які пабудаваў яго, годны паэта, які спяваў яе, -
Ле-гу murant Парыжы разьдзіраць Парыжы murmurant .*
* Сцены сценавыя Парыжы робіць Парыж шум.
У пятнаццатым стагоддзі, Парыж па-ранейшаму падзелена на тры цалкам розных і
асобных гарадоў, кожны з якіх мае сваё аблічча, сваю спецыяльнасць, яго
норавы, звычаі, прывілеі і гісторыі горада, універсітэта, горада.
Горад, які заняў выспы, быў самы старажытны, самы маленькі, і
Маці двух іншых, перапоўненых паміж імі, як (мы можам быць памілаваны
параўнанне) бабулька паміж двума буйнымі і прыгожы дзяўчын.
Універсітэт пакрытыя левым беразе Сены, ад Tournelle на Тур-дэ-
Нель, кропкі, якія адпавядаюць ў Парыжы ў дзень, ад аднаго да віннага рынка,
іншы мяты.
Яго сцены ўключаная вялікая частка гэтай раўніне, дзе Джуліян пабудаваў свой гарачых ваннаў.
Холм Сэнт-Жэнеўеваў была заключана ў ім.
Кульмінацыяй гэтай разгорткі сцен Папскай вароты, гэта значыць,
блізу цяперашняга сайт Пантэон.
Горад, які быў самым буйным з трох фрагментаў з Парыжа, якая адбылася права
банка.
Яе набярэжная, перапыненую ў многіх месцах, пабег па-над Сены, ад тура
дэ Білі Тур дзю Буа, гэта значыць з таго месца, дзе свіран
варта сёння, у цяперашні час месца Цюільры.
Гэтыя чатыры кропкі, дзе перасякаюцца Сены сцены сталіцы,
Tournelle і Тур дэ нель справа, Тур дэ Білі і Тур дзю
Буа злева, былі названыя па перавазе ", чатыры вежы ў Парыжы."
Горад паквапіўся яшчэ больш шырока выкарыстоўваць палёў, чым універсітэт.
Кульмінацыяй горад сцены (што Карла V.) быў каля брамы
Сен-Дэні і Сен-Мартэн, чыя сітуацыя не змянілася.
Як мы толькі што сказалі, кожны з гэтых трох вялікіх дзяленняў Парыжа быў горад, але
Занадта спецыяльныя горада, каб быць поўнай, горад, які не можа абыйсціся без іншых
два.
Такім чынам, тры цалкам розных аспекту: цэрквы мелі шмат Сіці; палацаў, у
Горад і каледжах, ва універсітэце.
Грэбуючы тут арыгінальнасці, другараднае значэнне ў старым Парыжы, і
капрызныя правілы ў дачыненні да аўтамабільных дарог агульнага карыстання, то будзем казаць, з агульнай пункту
гледжання, прымаючы толькі мас, і ўся
групы, у гэтым хаосе камунальных юрысдыкцый, што востраў належыць
Біскуп, правы бераг, каб рэктар купцоў, левы бераг, каб
Рэктара; над усім кіравалі прарэктарам Парыжы, не каралеўскай муніцыпальнага чыноўніка.
Горад быў Нотр-Дам, горад, Луўр і ратушу;
Універсітэце, у Сарбоне.
Горад быў рынках (Halles); горада, бальніца, універсітэт,
Папярэдне-Окс-Clercs.
Правапарушэнні, учыненыя навукоўцаў на левым беразе судзілі ў судзе па
выспы, і былі пакараныя на правым беразе ў Монфокон, калі рэктар,
пачуццё універсітэта быць моцнымі і
Цар слабым, умяшаўся, таму што яна была прывілеем студэнтаў да павешання на іх
ўласнай тэрыторыі.
Вялікая частка гэтых прывілеяў, то можна адзначыць, між іншым, і не было
некаторыя нават лепш, чым раней, была вымагаў у цароў паўстаннямі і
мецяжы.
Менавіта ход рэчаў з спрадвечных часоў; кароль толькі адпускае, калі
людзі адарваць.
Існуе стары статут, які ставіць пытанне наіўна: па нагоды вернасці:
Civibus Fidelitas ў reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, мульты
peperit privileyia.
У пятнаццатым стагоддзі, Сене купаліся пяці астравоў у сценах Парыжа:
Лувьер выспе, дзе былі тады дрэвы, і дзе больш няма
нічога, акрамя драўніны; l'Ile Aux Vaches, і
l'Ile Нотр-Дам, як пустэльна, за выключэннем аднаго дома, як феадальныя ўладанні ў
Біскуп - у семнаццатым стагоддзі, адзін востраў быў сфармаваны з гэтых двух,
які быў пабудаваны і названы па l'Ile Saint-
Луі - нарэшце-Сіці, і ў кропцы яго, маленькі астравок карову тэндэру, які
пасля ахапіў пад платформу Понт-Неф.
Горад тады было пяць мастоў: тры справа, Pont Notre-Dame, і
Pont А.Е. змене каменя, Pont AUX Meuniers, драўляныя; два злева,
Пеці Pont, з каменя, Пон-Сен-Мішэль, драўляныя; ўсіх загружаных з дамамі.
Універсітэт было шэсць варот, пабудаваных Філіп жніўня, не было, пачынаючы з
ла Tournelle, Порт верасні-Віктар, Порт Bordelle, Порт Papale, Порт
Сен-Жак, Порт-Сен-Мішэль, Порт Сэн-Жэрмэн.
Горад быў шасцю варотамі, пабудаваны па загадзе Карла V.; пачынаючы з Тур дэ Білі яны
былі: Порт Сэнт-Антуан, Порт-дзю-храм, Порт Сэн-Мартэн, Порт
Сен-Дэні, Порт Манмартр, Порт Сэнт-Анарэ.
Усе гэтыя вароты былі моцныя, а таксама прыгожы, якія не прымяншае
сілы.
Вялікі, глыбокі роў, з ажыўленым току падчас высокай вады ўзімку, купаліся
падставы сцены вакол Парыжа, верасень мэбляваныя вады.
Уначы, вароты былі зачынены, рака была адхіленая на абодвух канцах горада з
вялізнымі жалезнымі ланцугамі, і Парыж спаў спакойна.
З вышыні птушынага палёту, гэтыя тры burgs, горад, горад, і універсітэт,
кожная прадстаўлена вачэй непарыўную клубок заблытаных вуліцах эксцэнтрычна.
Тым не менш, на першы погляд, адзін прызнаў той факт, што гэтыя тры
фрагментаў, адукаваных а цела адно.
Адзін адразу ўспрымаецца тры ўдоўжкі паралельных вуліц, бесперапынная, спакойна,
абыходзе, амаль па прамой лініі, усе тры горада, ад аднаго канца да другога;
з поўначы на поўдзень, перпендыкулярна да
Сены, якія звязалі іх, змяшанае іх, настоены іх сябар у сябру,
наліў і пералівалі людзі пастаянна, ад аднаго да іншага, і
зрабіў адзін з трох.
Першая з гэтых вуліц збег з Порт Сэн-Мартэн: яго называлі вуліцы
Сен-Жак ва універсітэце, Рю дэ ла Juiverie ў горад, вуліцу Сэн-Марцін ў
Горад, ён перасёк ваду двойчы, пад
імя Пеці Pont і Pont Notre-Dame.
Другі, які называўся Рю дэ ля Арп, на левым беразе, Рю дэ ла
Barillerie на востраве, вуліцы Сен-Дэні, на правым беразе, Пон-Сен-Мішэль на адным
рука Сены, Pont А.Е. зменаў на
аднаго, выбег з Порт-Сен-Мішэль у Універсітэце, у Порт Сэн-Дэні ў
Горада.
Тым не менш, пры ўсіх гэтых назваў, і аказвалася толькі дзве вуліцы, бацька вуліцы, спараджаючы
вуліцы, - дзве артэрыі Парыжа.
Усе іншыя вен патройны горад альбо вытворныя іх пастаўку ад іх або
апаражняецца ў іх.
Незалежна ад гэтых двух галоўных вуліц, пірсінг Парыжы ў дыяметральна
ўсёй сваёй шырыні, з боку ў бок, агульныя для ўсёй сталіцы, горада і
Універсітэт таксама кожнага свая вялікая
спецыяльныя вуліцы, які праходзіў у даўжыню імі, паралельна Сене, рэзка, як гэта
прайшло, пад прамым кутом, два артэрыяльнай магістралі.
Такім чынам, у горадзе, адзін спусціўся ў прамую лінію ад Порт Сэнт-Антуан
у Порт Сэнт-Анарэ, ва універсітэце з Порт верасні-Віктар з
Порт Сэн-Жэрмэн.
Гэтыя два вялікіх магістраляў перасякае дзве-першае, фармуецца на палатне
які праставілася, вузлаваты і цісканіне на кожным кроку, лабірынт сеткі
вуліцах Парыжа.
У незразумелай план гэтых вуліц, выбітны таксама, на
глядзець уважліва, дзве звязкі вялікіх вуліц, як і павялічаны снапы збожжа,
адзін у універсітэце, іншы ў
Горад, які распаўсюджваецца паступова ад мастоў да брамы.
Некаторыя сляды гэтага геаметрычны план усё яшчэ існуюць сёння.
Такім чынам, што ж аспект ўсёй гэтай цяперашні час, калі, калі глядзець з вяршыні
вежы Нотр-Дам, у 1482? Тое, што мы паспрабуем апісаць.
Для гледача, які прыбыў, цяжка дыхаючы, на гэтую вяршыню, ён упершыню быў асляпляльна
заблытанай гледжання дахаў, труб, вуліц, мастоў, месцаў, шпілі, званіцы.
Усе ударыў вочы адразу: разьбяны франтон, адзначыў даху, вежкі
перарываецца ў кутах сцен, каменныя піраміды одиннадцатом стагоддзі,
шыфер абеліскі пятнаццатай; круглыя,
голыя вежа данжон трымаць; плошчу і разьбяны вежа царквы; вялікі
і маленькія, масіўныя і антэны.
Вока, на працягу доўгага часу, цалкам страціў у гэтым лабірынце, дзе не было нічога,
якія не мелі сваёй арыгінальнасцю, яго прычыны, яго геній, яго прыгажосць, - нічога
, Якія не зыходзяць з мастацтва, пачатак
з маленькі дом, з яго размаляваныя і разьбяныя спераду, з вонкавымі прамянямі,
эліптычнай дзверы, з выступоўцамі гісторыі, да каралеўскай Луўр, які затым быў
каланадай вежаў.
Але гэта асноўнай масы, якія затым варта адрозніваць, калі вока
пачаў прывучаць сябе да гэтага буянства збудаванняў.
Па-першае, горад .-- "Востраў Горад", як кажа Sauval, які, нягледзячы на
яго блытаюць папуры, часам мае такія шчаслівыя павароты словы, - "выспы
Горад зрабіў як вялікі карабель, захраснуў
у гразі і мель у бягучым, недалёка ад цэнтра горада Сены ".
Мы толькі што патлумачыў, што ў пятнаццатым стагоддзі, гэты карабель стаяў на якары
на двух берагах ракі пяццю мастамі.
Гэтая форма карабля таксама ўдарыў геральдычных кніжнікаў, бо менавіта ад гэтага, і
не ад аблогі норманамі, што судна, якое гербы старых шчыт Парыжа,
ідзе, у адпаведнасці з Favyn і Паск'е.
Для таго, хто разумее, як іх расшыфраваць, гербы з'яўляюцца алгебры,
гербы ёсць мову.
Уся гісторыя другой паловы сярэднявечча напісана ў гербы
падшыпнікі, - першая палова знаходзіцца ў сімволіцы Рымскай царквы.
Яны іерогліфы феадалізму, змяніўшы ў тэакратыі.
Такім чынам горад упершыню прадставіў сабе вочы, з кармы на ўсход, і яго
носам на захад.
Звяртаючыся да носа, трэба было перш чым незлічоныя статкі старажытных дахаў,
над якім арачныя шырока прывесці пакрытыя апсіды Сэнт-Шапель, як
кукішках слана загружаецца з вежай.
Толькі тут, гэтая вежа была самым адважным, самым адкрытым, самым
арнаментаваныя шпіль працы столяра аб тым, што калі-небудзь хай неба зазірнуць праз яе конус
карункаў.
Перад Нотр-Дам, і вельмі блізка пад рукой, тры вуліцы адкрыты ў
саборнай плошчы, - прыгожую плошчу, абліцаваны старадаўнімі дамамі.
За паўднёвай баку гэтага месца сагнутыя маршчыністай і пануры фасад гатэля
Дье, а яго дах, якая, здавалася пакрытыя бародаўкамі і гнайнічкі.
Затым, на правай і левай, з усходу і захаду, у межах гэтай сцяны горада,
якая была яшчэ не так кантракце, ружы званіцы сваёй 21 цэркваў,
кожны дзень, любой формы, любога памеру,
з нізкім і wormeaten званіцы верасні-Дэні-дзю-Пас (карцэр Glaueini), каб
тонкія іголкі з Сэн-П'ер AUX Боас і Санкт-Ландри.
За Нотр-Дам, манастыр і яго гатычныя галерэі распаўсюджана на
поўнач, на поўдзень, паў-рымскага палаца біскупа, на ўсход, пустыня
кропцы мясцовасці.
У гэтым натоўпе дамоў вочы таксама адрозніваюцца, ад высокіх ажурных
Мітры каменя, якія затым увенчаны дахам сябе, нават самымі высокімі вокнамі
палац, гатэль дае горад,
пры Карле VI, каб Ювенал дэ Ursins;. Крыху далей, пітч-крытыя гаражы
з Palus рынку; яшчэ ў адным квартале новыя апсіды Сэн-Жэрмэн-ле-
Вье, падоўжаны ў 1458, з невялікай колькасцю
AUX Febves вуліцы, а затым, у месцах, плошча запоўненая людзьмі, ганебны слуп,
узведзены на рагу вуліцы; штраф Фрагмент маставой Піліпа
Жнівень, пышны маркіроўкі, рыфленыя
для ног коней, у сярэдзіне дарогі, і так моцна, заменены ў
шаснаццатым стагоддзі ад няшчасных камяні, званыя "тратуар
Лігі, "пустынны двор назад, з
адзін з тых празрыстыя вежы лесвіца, такія, як былі ўзведзены у пятнаццаты
стагоддзя, адзін з якіх яшчэ можна ўбачыць на вуліцы дэ Бурдоннэ.
Нарэшце, у правай частцы Сэнт-Шапель, на захад, Пале дэ
Правасуддзе адпачывалі яго групы вежаў ля краю вады.
Зарасніках садоў цара, які ахоплівае заходнюю кропку горада,
масках выспы дзю Passeur.
Што тычыцца вады, з вяршыні вежы Нотр-Дам один амаль не бачыла яго, на
абодва бакі ад горада; Сены быў утоены масты, масты, дома.
І калі погляд прайшлі гэтыя масты, дахі якіх былі прыкметна зялёны, аказаныя
зацвілыя раней часу ад пароў вады, калі ён быў накіраваны налева,
у напрамку універсітэта, першае будынак
які абрынуўся на яго быў вялікі, нізкі сноп вежаў, Пці-Шатло, чые пазяхаючы
Вароты пажыраў канцы Пці-Пон.
Тады, калі на ваш погляд пабег па беразе, з усходу на захад, ад Tournelle да
Тур дэ нель, не было даўно кардон дамоў, выразанымі прамянямі, вітражы
вокны, кожная гісторыя праектавання больш, што
пад ім, бясконцыя зігзагі буржуазнай франтоны, часта перарываецца
вусця вуліцу, і час ад часу таксама пярэдні або кут велізарнай
каменныя хаты, пасадзіў на яе лёгкасць, з
судоў і сады, крылы і асобна стаяць будынкаў, сярод гэтага насельніцтва ў перапоўненых
і вузкія хаты, як і вялікі джэнтльмен сярод натоўпу мужычкоў.
Існавалі пяць ці шэсць з гэтых асабнякоў на набярэжнай, з дома Латарынгіі, які
сумесна з Bernardins вялікі корпус прылеглых Tournelle, каб
Нельский замак, галоўная вежа скончылася
Парыж, і чые востраканцовых дахаў былі ў становішчы, на працягу трох месяцаў у годзе,
замахвацца, з іх чорнымі трыкутнікамі, на пунсовы дыск заходзячага сонца.
Гэтая бок Сены быў, аднак, як мінімум гандлёвага і іншага.
Студэнты мэбляваныя больш натоўпу і больш шуму, чым рамеснікі, і не было
няма, уласна кажучы, любы набярэжнай, акрамя як ад Пон-Сен-Мішэль на Тур-дэ-
Нель.
Астатнія беразе Сены быў цяпер голы бераг, гэтак жа, як за
Bernardins, і зноў натоўп дамоў, стоячы нагамі ў вадзе, а
паміж двума мастамі.
Быў вялікі шум ад прачка, яны крычалі, казалі і спявалі ад
раніцы да вечара па пляжы, і біў вялікі бялізну там, гэтак жа, як
ў нашы дні.
Гэта не ў апошнюю чаргу gayeties Парыжа.
Універсітэт прадставіў густую масу для вачэй.
З аднаго канца да другога, гэта было аднастайным і кампактным.
Тысячы дахаў, шчыльныя, вуглаватыя, чапляючыся адзін да аднаго, які складаецца амаль
усё, ж геаметрычных элементаў, прапанаваў, калі глядзець зверху, аспект
крышталізацыі аднаго і таго ж рэчыва.
Капрызная цясніну вуліцы не рассячы гэты блок дамоў у занадта
непрапарцыйнае лустачкамі.
Сорак два каледжа былі раскіданыя ў даволі роўнай аснове, і не было
некаторыя ўсюды.
Пацешна разнастайныя грабяні гэтых цудоўных будынкаў былі творам
ж мастацтва, як простыя даху якога яны прамахнуліся, і былі, уласна, толькі
множанне квадратнай або кубе жа геаметрычнай фігуры.
Такім чынам, яны складаныя ўвесь эфект, не парушаючы яе, завяршыў, без
перагрузка яго.
Геаметрыя гармоніі. Некаторыя выдатна асабнякі тут і там зрабіў
пышныя абрысы супраць жывапіснага гарышчах левым беразе.
Дом Нявера, дом Рым, дом Рэймса, якія зніклі;
Гатэль дэ Клюні, які ўсё яшчэ існуе, для суцяшэння мастак, і чыя вежа
было так па-дурному пазбавілася кароны некалькі гадоў таму.
Побач з Клюні, што Раман палац, з выдатнымі аркамі раўндзе, калі-то былі гарачыя ванны
Юльяна.
Існавалі вельмі многія манастыры, у прыгажосці больш набожныя, з велічы больш урачыстым, чым
асабнякі, але не менш прыгожыя, не меней вялікі.
Тыя, якія ўпершыню трапіўся на вочы былі Bernardins, з іх трыма званіцамі;
Сэнт-Жэнеўеваў, чыя квадратная вежа, якая ўсё яшчэ існуе, робіць нас шкадаванне адпачынку;
Сарбона, палова каледжа, палова манастыра, з
, Які так выдатна нефа выжывае; штраф чатырохкутнік манастыр
Mathurins, яго сусед, манастыр Сен-Бенуа, у сценах якога яны
быў час, каб камень да тэатра, паміж
Сёмае і восьмае выдання гэтай кнігі; кардэльеры, з іх трыма
велізарная сумежных франтоны; аўгустынаў, чые хупавыя шпіль сфарміравана, пасля тура
дэ нель, другі denticulation па гэты бок Парыжу, пачынаючы з захаду.
Каледжаў, якія, па сутнасці, прамежкавае кольца паміж кляштарам і
свеце, утрымліваючы сярэднюю пазіцыю ў манументальнай серыі паміж Гатэлі і
абацтва, з цяжарам поўнай
элегантнасці, скульптура менш галавакружны, чым палацы, архітэктура менш сур'ёзнымі, чым
манастыроў.
На жаль, амаль нічога не засталося ад гэтых помнікаў, дзе гатычнага мастацтва камбінаваныя
з так проста баланс, багацце і эканомікі.
Царквы (а яны былі шматлікія і пышныя ва універсітэце, і яны былі
градуяваная ёсць таксама ва ўсіх ўзросце ад архітэктуры, ад круглай аркі
Санкт-Джуліян на стральчатыя аркі з
Верасень-Севярын), цэрквы дамінуюць цэлым, і, як адзін гармоніі больш у гэтым
Маса гармоніі, яны пракалолі ў хуткай паслядоўнасці некалькімі адкрытымі працы
франтоны з скарацілі спічакамі, з ажурным
званіцы, з тонкімі вежкамі, чыя лінія была толькі пышны
перабольшанне востры кут даху.
Падставе універсітэта быў ўзгорысты; гары Сэнт-Жэнеўеваў ўтвараюцца велізарныя
насыпу на поўдзень, і гэта было відовішча з вяршыні Нотр-Дам, як гэта
Натоўп вузкіх і звілістых вуліц (да-
дзень Лацінскі квартал), гэтыя пучкі дамоў, якія, распаўсюджана ва ўсіх напрамках
З вяршыні гэтай ўзвышша, абложаны сябе ў беспарадку, і амаль
перпендыкулярна ўніз яго флангі, амаль да
вады краю, якія маюць паветра, некаторыя падаюць, іншыя караскаюцца зноў, і
Усе холдынг адзін да аднаго.
Пастаяннага патоку тысяч чорных кропак, якія праходзілі адзін з адным на ходніках
зрабілі ўсё, рухацца перад вачыма, ён быў народ бачыў такім чынам, ад ўверх і
здалёку.
Нарэшце, у прамежках гэтых дахаў, гэтыя шпілі, з гэтых аварый
незлічоных будынкаў, якія сагнуцца і курчыўся, і зубчастыя такім эксцэнтрычным
чынам крайнія лініі універсітэта,
один ўбачыў, тут і там, на вялікі прастор парослы мохам сцены, тоўсты,
круглая вежа, зубчастыя гарадскія вароты, сачэнне наперад крэпасць, яна была
сцяна Піліпа Аўгуста.
На наступны перыяд, палі зіхацелі зялёным; за яго межамі, беглі дарогі, уздоўж якой былі раскіданы
яшчэ некалькі загарадных дамоў, якія сталі больш рэдкімі, паколькі яны сталі больш
аддаленым.
Некаторыя з гэтых прадмесцяў былі важныя: там былі, па-першае, пачынаючы з ла-
Tournelle, Бур-верасні-Віктар з яго одна арка моста праз Бьевр, яго абацтва
дзе можна было прачытаць эпітафію Людовіка
Ле Грос, epitaphium Ludovici Гросі, і яго царква з васьмікутнымі шпіль, акружаны
з чатырма вежкамі звон адзінаццатага стагоддзя (падобны можна ўбачыць
у Этамп, гэта яшчэ не разбураны), а побач,
Бур-верасні-Марс, якія ўжо былі тры царквы і адзін манастыр, а затым,
пакідаючы млын Габелены і яго чатыры белыя сцены злева, не было
Фобур Сэн-Жак з прыгожымі
разьбяны крыж у яго квадрат, царкве Сэн-Жак-дзю-О-па, які затым быў
Готыка, адзначыў, абаяльны, Санкт-Маглуар, выдатны нава чатырнаццатага стагоддзя,
якую Напалеон ператварыўся ў сенавале;
Нотр-Дам-дэ-Champs, дзе былі візантыйскія мазаікі, нарэшце, пасля таго, як
ззаду, поўнае ў краіне, манастыр дэ Шартрэз, багатыя будынкі
сучаснікам Палац юстыцыі,
з яго садок падзелены на адсекі, і гналі руіны
Vauvert, погляд упаў, на захад, па тры рымскіх шпілі Санкт-Жэрмэн-дэ-
Прэзідэнт
Бур-Сен-Жэрмэн, ужо вялікая абшчына, адукаваная пятнаццаці або дваццаці вуліц
ў тыле; адзначыў званіца верасні-Сюльпис адзначаны адзін кут
горада.
Зачыніць побач з ім адзін descried чатырохкутнік корпусе кірмаш
Сен-Жэрмэн, дзе рынак знаходзіцца сёння, потым абата ганебнага слупа, даволі
маленькая круглая вежа, таксама увянчаны
свінцовы конус, цагляны завод быў у далейшым, і Рю дзю чатыры, што прывяло да
агульныя пякарні, млын і на пагорку, і Лазар дом, домік,
ізаляваных і палова бачыў.
Але тое, што прыцягвае погляд, самае галоўнае, і ўсталяваў яе на працягу доўгага часу на гэтай
кропка, быў абацтва сябе.
Цалкам відавочна, што гэты манастыр, які быў паветра вялікі, як ў царкве і ў якасці
seignory, што аббатский палац, дзе біскупы Парыжы лічылі сябе шчаслівымі
калі б яны маглі правесці ноч, то
трапезная, на якім архітэктар дараваў паветра, прыгажосць, і ружы
вокны сабора, элегантнай, што капліца Панны, то манументальнае інтэрнаце;
тыя велізарныя сады, то краты, то
развадны мост, то абгінаючая зубцы якога зубчасты для вачэй зелянінай
навакольныя лугі, а тыя двары, дзе ззялі мужчын на руках, далучэнне
з залатымі спраўляецца, - увесь згрупаваныя і
кластарных каля трох высокіх шпілем, з аркамі вакол, добра пасаджаныя на гатычны
апсідай, зрабіў пышнай фігурай на гарызонце.
Калі, нарэшце, пасля таго, прадугледжаных універсітэта на працягу доўгага часу, вы павярнулі
у напрамку правага берага, у бок горада, характар Відовішча было крута
змененыя.
Горад, на самай справе значна больш, чым ва ўніверсітэце, быў таксама менш адзінкі.
На першы погляд, убачыў, што яна была падзелена на шмат масы, сінгулярнасці
розныя.
Па-першае, на ўсход, у гэтай частцы горада, якая да гэтага часу бярэ сваю назву ад
балоты, дзе Camulogenes заблыталіся Цэзар, была куча палацаў.
Блок распаўсюджваецца на краі вельмі вады.
Чатыры амаль сумежных Гасцініцы, Жуи, Sens, Барбі, Дом Каралевы, люстраныя
іх пікі шыфер, парваў з тонкімі вежкамі, у Сене.
Гэтыя чатыры будынкі запоўненыя прастору ад вуліцы дэ Nonaindieres, у абацтве
Celestins, чый шпіль хупава палягчэнне іх лініі франтонаў і
зубцы.
Некалькі няшчасных, зелянява халуп, якая навісла над вадой перад гэтымі раскошнымі
Гасцініцы, не перашкаджае бачачы выдатны куты іх фасады, іх вялікія,
квадратныя вокны з каменнымі шматмільённыя, іх
адзначыў пад'ездаў перагружаны статуі, яркія абрысы іх сценах, заўсёды
дакладнай, і ўсе тыя чароўныя аварыі архітэктуры, якія выклікаюць гатычнага мастацтва
ёсць паветра пачынае сваю камбінацый нанова з кожным помнікам.
За гэтыя палацы, пашыраны ва ўсіх кірунках, у цяперашні час парушаная, абгароджаны,
зубчастымі, як цытадэль, цяпер прыкрытую вялікія дрэвы, як картезианский манастыр,
велізарны і шматстайны корпусе, што
цудоўнае Гатэль дэ Сен-Поль, дзе кароль Францыі валодалі сродкамі
жыллё пышна 22 князёў рангам Дафін і герцаг
Бургундыя, з іх слуг і іх
люксы, не лічачы вяльможы, і імператар, калі ён прыехаў, каб паглядзець у Парыжы,
і львоў, якія мелі свае асобныя гатэль у Royal Hotel.
Скажам тут, што кватэру князя, затым у складзе ніколі не менш адзінаццаці
вялікія пакоі, з камеры дзяржавы ў прамоўніцкаму мастацтва, не кажучы ўжо пра галерэях,
ванны, паравыя ванны, а таксама іншых "лішніх
месцаў ", з якой кожная кватэра была прадастаўлена, не кажучы ўжо пра прыватных
сады для кожнага з гасцей караля, не кажучы ўжо пра кухні, падвалы,
ўнутраны офісаў, агульная трапезнай
дома, птушкі двары, дзе было 22 агульных лабараторыях,
ад bakehouses для вінных скляпоў, гульні ў тысячу родаў, гандлёвыя цэнтры, тэніс,
і верхавая язда на кольца; вальеры,
сажалак, звярынцы, стайні, свірны, бібліятэкі, арсеналы і ліцейных заводах.
Гэта было тое, што палац караля, Луўр, Гатэль-дэ-Сен-Поль быў тады.
Горад у горадзе.
З вежы, дзе мы пастаўленыя, Hotel Saint-Pol, амаль палова схаваная
чатыры вялікія хаты, аб якім мы толькі што казалі, быў яшчэ вельмі значныя і
Вельмі дзіўны, каб бачыць.
Можна было адрозніць там, вельмі добра, хоць і спрытна аб'ядналіся з асноўнымі
Будынак доўгімі галерэямі, упрыгожаны размаляванай шкла і стройныя калоны,
тры гасцініцы, якія Карла V было
аб'яднаная са сваім палацам: Гатэль дзю Пці-Muce, з паветраным балюстрады, якая
ўтворацца хупавыя межы сваёй дахам; Гасцініца абата дэ Сен-Мор, маючы
ганарыстасць крэпасць, вялікая вежа,
machicolations, байніцамі, жалезныя рашоткі, і па вялікай дзверы Saxon, гербы
падшыпнікі абат, паміж двума пазы пад'ёмнага моста, гасцініца
Конт D 'Этамп, чые данжон захаваць,
разбураны на саміце, была круглявай і зубчасты грэбень, як пеўневы, тут і там,
тры ці чатыры старажытных дубоў, утворачы пучок разам, як велізарная каляровая капуста;
gambols лебедзяў, у празрыстай вадзе
сажалак, усё ў зморшчынах святла і цені, шмат двароў, адзін з якіх ўбачыў
жывапісныя біт; гасцініца Львоў, з яго нізкім, стральчатыя аркі на кароткіх,
Саксонскіх слупах, яго рашоткі жалеза і яго
вечны роў; ўзляталі вышэй цэлым, маштаб-арнаментаваныя шпіль
Авэ-Марыя, злева, дом прарэктара Парыжа, у асяроддзі чатырох маленькіх
вежаў, далікатна рыфленыя, у сярэдзіне;
на канечнасці, Hotel Saint-Pol, уласна кажучы, з яе памножанай
фасады, яе паслядоўныя ўзбагачэння з часоў Карла V, гібрыдныя
нарасты, з якімі фантазіі
Архітэктары былі загружаныя падчас апошніх двух стагоддзяў, з усімі яе апсіды
капліц, усё франтоны сваіх галерэй, тысячы флюгеры для чатырох вятроў,
і яго двух сумежных высокія вежы, чыя
канічным дахам, акружаны зубчастымі на яе базе, глядзеў, як гэтыя паказаў шапкі
якія маюць свае краю з'явіўся.
Працягваючы мантаваць гісторыі гэтага амфітэатр палацаў распаўсюджана здалёку
на зямлю, пасля перасячэння глыбокі роў выдзеўбаныя з дахаў
Горад, які адзначыў пераход вуліцы
Сэнт-Антуан, вочы дасягнулі дома Ангулем, велізарная будаўніцтва шматлікіх
эпох, дзе было зусім новае і вельмі белыя часткі, якія раставалі не лепш
ў цэлым, чым чырвоная пляма на сінім дублет.
Тым не менш, дзіўна адзначыць і высокі дах сучасны палац, натапырыўшыся
з разьбянымі карнізамі, пакрытыя лістамі свінцу, якіх на рулонную тысяч фантастычных
арабескі пеністых інкрустацыяй
залачэння бронза, што дах, так дзіўна damascened, кінуўся ўверх хупава ад
Сярод карычневыя руіны старажытнага будынка, чые вялізныя і старажытныя вежы,
круглявы па ўзросту, як бочкі, які тоне разам
са старасцю, і разьдзіраць сябе зверху данізу, нагадвалі вялікія жываты
расшпілена. За выраслі лес шпілем
Палац Tournelles.
Ня гледжання ў свеце, альбо ў Шамбор або на Альгамбра, больш магіі, больш
паветраныя, больш чароўнай, чым зараснікі шпілі, маленькія званіцы, коміны,
флюгераў, шрубавыя ўсходы, ліхтары
праз якія дзённае святло прабіваецца, якія, здаецца, выразалі на ўдар, павільёны,
веретенообразные вежы, ці, як іх тады называлі, "tournelles," усё адрозных
форме, у вышыню, і стаўленне.
Можна было б вымавіў яго гіганцкай каменнай шахматнай дошцы.
Справа ад Tournelles, што фермы велізарных вежаў, чорная, як чарніла, бег
сябар у сябра і звязаныя, як бы па кругавой роў, што данжон захаваць, многае іншае
пракалолі з байніцамі, чым з вокнамі;
, Што пад'ёмны мост, заўсёды ўзнікае, то краты, заўсёды зніжана, - гэта
Бастыліі.
Тыя віды чорныя дзюбы, якія выступаюць ад паміж зубцамі, і якія вы
заняць ад адлегласці павінны быць пячоры носікі, стаяць гарматы.
Пад імі, ля падножжа грознага збудаванні, вось Порт Сэнт-Антуан,
пахавалі паміж двума вежамі.
Акрамя Tournelles, наколькі сцены Карла V, было распаўсюджана, з багатымі
адатні зеляніны і кветак, аксамітных дываноў апрацоўванай зямлі і каралеўскі
паркаў, сярод якіх адзін
прызнаецца, яго лабірынтам дрэў і алей, знакаміты сад Дэдала якія
Людовік XI. даў Coictier.
Абсерваторыя лекара падняліся над лабірынтам, як вялікія ізаляваныя калонкі,
з домік для сталіцы. Грозны астралогіі адбылося ў тым, што
лабараторыі.
Там сёння з'яўляецца Каралеўскай плошчы.
Як мы толькі што сказалі, чвэрць палац, пра які мы толькі што спрабавалі
даць чытачу нейкае ўяўленне, паказаўшы толькі галоўныя пункты, напоўнены кут
якія Карла V. 'ы сцены зроблены з Сене на ўсход.
Цэнтр горада быў акупаваны кучу дамоў для насельніцтва.
Менавіта там, па сутнасці, што тры моста выкінуў на правым беразе, і
масты прыводзяць да будаўніцтва дамоў, а не палацы.
Гэта грамадства буржуазнага жылля, прыціснутыя адзін да аднаго, як клеткі ў вулей,
была прыгажосцю сваіх уласных. Менавіта з даху капіталу, з
хвалі мора, - яны былі грандыёзнымі.
Першыя вуліцы, перасеклі і заблытаўся, утворачы сто пацешных постацяў у
блок; вакол рыначнай плошчы, гэта было як зоркі з прамянямі тысяч.
Рас Сэн-Дэні і Сен-Мартэн, з іх незлічонымі адгалінаваннямі, выраслі одна
за іншы, як дрэвы перапляценне іх філіялаў, а затым звілісты
ліній, Рос-дэ-ла Platrerie, дэ-ла-
Verrerie, дэ ла Tixeranderie і г.д., выгіналася над усімі.
Існавалі таксама штраф збудаванняў, якія працялі скамянелыя хвалямі гэтага мора
франтонамі.
На чале Pont AUX Changeurs, за якой ўбачылі Сену ўспеньвання
Пад коламі Pont Meuniers AUX, не было Chalelet, больш не
Вежа Раман, як пад Джуліян
Адступнік, але феадальная вежа трынаццатага стагоддзя, і камень так цяжка
што кірка не мог адарвацца так шмат, як таўшчыня кулаком у
За тры гадзіны, не было багатых
квадратная званіца Сэн-Жак-дэ-ла Boucherie, з яе кутамі ўсе ўспеньвання
разьбой, ужо годна захаплення, хоць яна не была скончаная у пятнаццаты
стагоддзя.
(Гэта не хапала, у прыватнасці, чатыры монстраў, якія, па-ранейшаму сядзеў у дзень на
куты яе даху, ёсць паветра так шмат сфінксаў якія прапагандаваў новыя
Парыж загадку старажытных Парыжы.
Rault, скульптар, толькі паставілі іх у становішча ў 1526 годзе, і атрымаў двадцать
франкаў за яго старанні.)
Існаваў Maison-Окс-Piliers, Калона Дом, адкрыццё, што на скокі дэ
Греве, пра якія мы далі чытачу нейкае ўяўленне, не было верасні-Жерве, які
фронт "у добрым гусце" З тых часоў сапсаваны;
Верасень-Мэры, якога старажытныя стральчатыя аркі па-ранейшаму амаль круглыя аркі, Сэн-Жан,
чый пышны шпіль ўвайшла ў прымаўку, не было дваццаці іншых помнікаў, якія
не грэбавалі хаваць сваіх цудаў у гэтым хаосе чорны, глыбокі, вузкія вулачкі.
Дадаць крыжы з разьбянога каменя, больш шчодра раскіданыя па плошчы, чым
нават шыбеніцы; могілках Нявінных, чый архітэктурны сцены маглі
ўбачыць у адлегласці над дахамі;
ганебны слуп з рынкаў, вышынёю была бачная паміж двума трубы Рю дэ
ла Cossonnerie; лесвіцы Круа-дзю-Trahoir, у яго квадрат заўсёды чорнага колеру з
чалавек; кругавыя будынка пшаніцы
вітрыны, фрагменты старажытных сцен Піліпа Аўгуста, які можна было б зрабіць тут
і там, патануў сярод дамоў, вежы грыз плюшчом і брамы яго ў руінах,
з бурыцца і дэфармаваных участкаў
сцены, набярэжная з яе тыс. магазінаў, і двары свае крывавыя жывадзёр у; Сене
абцяжаранага лодкі, з порта Фойн ў Порт-Л'Эвек, і ў вас будзе
блытаюць карціну таго, што цэнтральныя трапецыя горад быў як у 1482.
З дапамогай гэтых двух кварталаў, адна з гасцініц, іншых дамоў, трэцяй асаблівасцю
аспектам прадстаўленых горад быў доўгі зоне абацтва, якая мяжуе яна амаль
ўсёй яго акружнасці, ад
Падняўшыся на сонца, і, за кругам ўмацаванняў, заціснуты ў
Парыж, фарміруецца другі ўнутраны корпус манастыроў і капліц.
Такім чынам, непасрэдна якія прымыкаюць да парку дэ Tournelles, паміж вуліцай Сэнт-Антуан
і Вьель Рю дзю храм, стаяў Сэнт-Катрын, з яе велізарнай
апрацоўваных земляў, якія былі спыненыя толькі сцены Парыжа.
Паміж старым і новым Рю дзю храм, там быў храм, злавесная група
вежаў, высокія, стройныя, і ізаляваныя ў цэнтры шырокай, зубчастымі корпуса.
Між Рю Нев-дзю-Тампль і вуліцы Сен-Мартэн, быў абацтве Сэн-
Марцін, у самы разгар яго сады, цудоўныя царква-крэпасць, чый пояс
вежаў, чые дыядэма званіцы,
далі ў сіле і бляску толькі ў верасні-Жэрмэн-дэ-Прэ.
Між вуліцы Сен-Мартэн і вуліцы Сен-Дэні, распаўсюджванне корпусе
Трините.
Нарэшце, паміж вуліцай Сэн-Дэні, і вуліцы Montorgueil, стаяў Filles-Дье.
З аднаго боку, гніення даху і грунтавых корпуса Падліковай Цуды могуць быць
descried.
Гэта быў адзіны свецкі кольца, якое было звязана з набожным, што ланцугі манастыроў.
Нарэшце, чацвёрты адсек, які цягнуўся сябе ў агламерацыі
на дахі, на правым беразе, і якія займалі заходнія кут
корпус, і берагі ракі ўніз
Струмень, быў свежым кластар палацы і гатэлі прыціснуўся аб базе
Луўр.
Стары Луўр Піліпа Аўгуста, што велізарны будынак якога вялікая вежа з'ядналіся
Пра гэта 23 галоўныя вежы, не лічыцца меншай вежы, здавалася, ад
адлегласць, якое замацавана ў гатычным
Дахі Hotel d'Алансон, і Пці-Бурбон.
Гэта гідра вежы, гіганцкія апекуна Парыжа, з яго 24 галавы,
заўсёды прама, з яго жахлівымі ляжкамі, загружаных або маштабуецца з сланцы, і ўсё
струменевага з металічнымі адлюстраванняў,
спыняецца з выдатным эфектам канфігурацыі горада на захад.
Такім чынам велізарнае блок, які рымляне называлі iusula, або астравы, буржуазнай
Дома, па баках справа і злева, у двух кварталах палацаў, увянчаных, адзін
ад Луўра, іншы Tournelles,
мяжуе на поўначы з даўно поясам абацтва і культывуюцца корпуса, усё
аб'яднованыя і раставалі разам у адным акне; на гэтыя тысячы будынкаў,
якога чарапічнымі дахамі і вызначаны на выкладзеныя
адзін з адным так шмат фантастычных ланцуга, званіцы, татуіраваныя, рыфленыя, і
ўпрыгожаны вітай паласы, з чатырох і сарака цэркваў, на правым беразе;
мірыяды папярочных вуліц, бо мяжы на
з аднаго боку, ўкладанне высокімі сценамі з вежамі (у універсітэта было
круглымі вежамі), а з другога, Сены, скарочаныя на мастах, і стаўленне да сваіх грудзей
мноства лодак, вось горад Парыж ў пятнаццатым стагоддзі.
За сценамі, некалькі прыгарадных сеў ціснуліся каля брамы, але менш
шматлікімі і больш рассеянай, чым ва універсітэце.
За Бастыліі было дваццаць халуп атачылі цікаўныя
скульптуры Круа-Faubin і аркбутанами з абацтва Сен-
Антуан Елісейскіх, затым Popincourt, страціў
сярод пшанічных палёў, а затым ла Courtille, вясёлая вёска вінных крам; вёсцы
Сен-Ларан з царквой якога званіца, здалёку, здавалася, дадаць сябе ў
адзначыў вежы Порта Санкт-
Марцін; Фобур Сэн-Дэні, з велізарным корпус Санкт-Ladre; за
Манмартр вароты, Grange-Bateliere, акружаны з белымі сценамі, за ёй, з
яго крэйдавыя схілы, Манмартр, які
затым амаль столькі ж цэркваў, як ветраныя млыны, і якая захавала толькі ветраныя млыны, для
грамадства ўжо не патрабуе нічога, акрамя хлеба для цела.
Нарэшце, за Луўр, Фобур Сэнт-Анарэ, ужо ў гэты значныя
часу, можна было ўбачыць расцяжкі далёка ў поле, і Пці-Брэтань бліскучы
зялёны і Марка AUX Pourceaux
распаўсюджванне за мяжой, у цэнтры якога распух жудасны апарат, які выкарыстоўваецца для кіпячэння
фальшываманетчыкаў.
Між ла Courtille і Сен-Ларан, вашы вочы ўжо заўважылі, на вяршыні
ўзвышэння кукішках пасярод пустыннай раўніны, свайго роду будынка, якія нагадваюць
ад адлегласці разбурылі каланадай, змантаваных
на склеп свайго заснавання агаляюцца.
Гэта не быў ні Парфенона, ні храм Алімпійскага Юпітэра.
Было Монфокон.
Цяпер, калі пералік так шмат будынкаў, рэзюмэ, як мы спрабавалі
зрабіць гэта, не разбурыла на ўвазе чытача агульны вобраз старога Парыжа, як мы
пабудавалі, мы будзем паўтараць гэта ў некалькіх словах.
У цэнтры выспы горад, які нагадвае па форме велізарную чарапаху,
і выкідваючы яго масты з пліткай для вагаў, як ногі з-пад яе шэрага
абалонка стрэхамі.
Злева, маналітныя трапецыі, цвёрдыя, шчыльныя, натапырыўшыся, Універсітэта;
справа, велізарны паўкола горад, значна больш перамяшаныя з садамі і
помнікаў.
Тры блока, горада, універсітэта і горада, пад мармур з незлічонымі вуліцамі.
Ва ўсіх, Сена, "карміцелька Сена", як кажа бацька Дзю Breul, блакіраваных
з выспамі, мастамі і лодкамі.
Аб велізарную раўніну, прапатчыць з тысячаю відаў культывуюцца участкаў, пасеяныя
з выдатнымі вёскамі.
Злева, Исси, Vanvres, Vaugirarde, Монруж, Gentilly, з круглай вежай
і яго квадратная вежа і г.д.; на правым, дваццаць іншых, ад Конфлан ў Віль-
Л'ЭВЕК.
На гарызонце мяжы пагоркаў, размешчаных па акружнасці, як краю басейна.
Нарэшце, далёка на ўсход, Венсен, і сем чатырохкутныя вежы, каб
поўдзень, Bicetre і паказаў вежкамі, на поўнач, Сен-Дэні і яго шпіль, каб
захад, верасень-Клу і яго данжон захаваць.
Такі быў Парыж, які вароны, якія жылі ў 1482, убачыў з вяршыні
вежы Нотр-Дам.
Тым не менш, Вальтэр сказаў пра гэты горад, што "да Людовіка XIV., Але яна валодала
четыре штрафу помнікі ": купал Сарбоны, Валь-дэ-Грэйс, сучасныя
Луўр, і я не ведаю, што чацвёрты - Люксембург, магчыма.
На шчасце, Вальтэр быў аўтарам "Кандіда", нягледзячы на гэта, і, нягледзячы на
гэта, ён, сярод усіх мужчын, якія вынікалі адзін аднаго ў доўгай серыі
чалавецтва, той, хто валодаў лепшай д'ябальскі смех.
Больш таго, гэта даказвае, што можна быць выдатным геніем, і ўсё ж нічога не разумею
мастацтва, да якіх не належыць.
Ня Мальера ўявіць, што ён рабіў, Рафаэля і Майкл-Анджэла вельмі вялікі
гонар, называючы іх "тыя, Mignards ад іх ўзросту"?
Вернемся ў Парыж і ў пятнаццатым стагоддзі.
Гэта было не тое проста прыгожы горад, ён быў аднастайным горада, архітэктурныя
і гістарычныя творы сярэдніх стагоддзяў, летапіс ў камені.
Гэта быў горад фарміруюцца з двух пластоў толькі; раманскі пласт і гатычныя пласта;
для пласта рымскага знікла задоўга да гэтага, за выключэннем гарачых ваннаў
Юльяна, дзе ён па-ранейшаму пранізала тоўстай карой сярэднявечча.
Што тычыцца кельцкага пласта, няма узораў больш можна знайсці, нават калі які тоне
свідравін.
Пяцьдзесят гадоў праз, калі пачалася эпоха Адраджэння, каб змяшацца з гэтага адзінства, якое было
настолькі сур'ёзныя, і ўсё ж настолькі разнастайная, асляпляльнай раскошай сваіх фантазій і сістэм, яго
паніжэнняў рымскага круглыя аркі, грэцкі
калоны, і гатычныя базы, яе скульптура, якая была так далікатная і так ідэальна, яго
своеасаблівы густ да арабескі і лісцем аканта, яго архітэктурнае паганства,
сучаснік Лютэра, Парыжы, быў
мабыць, яшчэ больш прыгожым, хоць і менш гарманічным для вока, а таксама
думкі.
Але гэты выдатны момант доўжыўся толькі на кароткі час; Рэнесанс не быў
непрадузятым, ён не здавольвацца будынка, ён хацеў бы знішчыць; праўда
што ён патрабуе пакоі.
Такім чынам гатычным Парыжы была завершана толькі на імгненне.
Сен-Жак-дэ-ла Boucherie Ледзь былі завершаны, калі знос
стары Луўр быў пачаты.
Пасля гэтага, вялікі горад стаў больш знявечаны кожны дзень.
Гатычны Парыжы, пад якім рымскі Парыж быў сцёрты, была сцёртая у сваю чаргу, але можна
любы сказаць, што Парыж замяніў яго?
Існуе Парыжы Кацярыны Медычы ў Цюільры; - Парыж Генрыха II,.
у Гатэль дэ Віль, два будынкі па-ранейшаму ў тонкі густ, -. Парыжы Анры IV, у
Каралеўскай плошчы: фасады з цэглы з
каменныя куты, і плануецца дахаў, трохкаляровыя дамоў; - Парыж Людовіка XIII,.
у Валь-дэ-Грейс: дробняць і прысадзістыя архітэктуры, скляпенні, як кошыка
ручкі, і што-то неапісальна пот-
пузаты ў калонцы, і трошкі прысадзістыя ў купале; - Парыж Людовіка XIV, ст.
Інвалідаў: вялікія, багатыя, пазалочаны, холаду; - Парыж Людовіка XV, у верасні-Сюльпис.:
волютами, вузлоў стужкі, аблокі,
вермішэль і chiccory лісце, усё ў камень, - Парыжы Людовіка XVI, ст.
Пантэон: Святога Пятра ў Рыме, дрэнна капіююцца (будынак з'яўляецца няёмка шапкай разам,
, Якая не ўнесла папраўкі ў свой ліній); -
Парыжскі Рэспублікі, у Школе медыцыны: бедныя грэцкія і рымскія густ,
які нагадвае Калізей або Парфенон, як канстытуцыя год
. III, нагадвае законы Мінас, - гэта
называюць у архітэктуры, густу "мессидора", - Парыж Напалеона на плошчы
Vendome: гэта адно ўзвышанае, калонкі зробленыя з бронзы гармат, - Парыжы
Аднаўленне, па крайняй Біржа: вельмі белая
Каланада падтрымкі вельмі гладкай фрыз, уся квадратная і каштаваў двадцать
мільёны.
Да кожнага з гэтых характэрных помнікаў там мацуецца падабенства густу,
модзе, а стаўленне, пэўную колькасць дамоў раскіданыя ў розных
чвэрцяў і які вачах
Знаўца лёгка адрознівае і дае з датай.
Калі чалавек ведае, як глядзець, то можна выявіць дух стагоддзя, і фізіяномія
Цар, нават у дзвярны малаток на дзверы.
Парыж сённяшняга дня, то бок, няма агульнай фізіяноміі.
Гэта калекцыя узораў многіх стагоддзяў, і лепшыя зніклі.
Капітал расце толькі ў дамах, і тое, што дома!
На хуткасці, з якой Парыж цяпер ідзе, ён будзе абнаўляцца кожныя
пяцьдзесят гадоў.
Такім чынам, гістарычнае значэнне яго архітэктуры ў цяперашні час сцёртыя з кожным днём.
Помнікі становяцца ўсё радзей і радзей, і, здаецца, не бачыць іх паступова ахапілі,
у выніку паводкі дамоў.
Нашы бацькі Парыжы каменя; нашых сыноў будзе мець адзін з гіпсу.
Наколькі сучасныя помнікі новы Парыж, то мы б з радасцю быць вызвалены
ад згадкі іх.
Нельга сказаць, што мы не любавацца імі, як яны таго заслугоўваюць.
Сэнт-Жэнеўеваў М. Soufflot, безумоўна, лепшыя Savoy торт, які мае
калі-небудзь былі зроблены з каменя.
Палац Ганаровага легіёна таксама вельмі адрозніваецца крыху печыва.
Купал рынку пшаніцы з'яўляецца англійская жакей вечкам, на шырокую нагу.
Вежы верасні-Сюльпис два велізарных кларнеты, а форма гэтак жа добра, як і любы
іншыя; тэлеграф, скажоным і скрывіўшыся, формы выдатнай аварыі на
іх дахах.
Сен-Рош мае дзверы, якая, па пышнасці, параўнальная хіба што з
Санкт-Томас d'Aquin. Ён, таксама, распяцця ў высокім рэльефе,
у падвале, з сонцам з пазалочанага дрэва.
Гэтыя рэчы даволі цудоўна. Ліхтар лабірынта Jardin
дэ Plantes таксама вельмі вынаходлівы.
Што тычыцца палаца Біржы, які па-грэцку, каб яго каланады, Раман у
круглыя аркі свае дзверы і вокны, эпохі Адраджэння ў сілу сваёй уплощенной
сховішча, гэта несумненна, вельмі правільна і
вельмі чысты помнік, доказ, што яна вянчае гарышчы, такіх, як ніколі не быў
бачыў у Афінах, прыгожая, прамая, хупава зламанай тут і там
stovepipes.
Дадамо, што, калі яна ў адпаведнасці з правілам, што архітэктура будынка павінна
быць адаптаваныя да сваёй мэты такім чынам, што гэтая мэта павінна быць неадкладна
відаць з простага аспект
будынак, ніхто не можа быць занадта шмат здзіўленыя структуру, якая можа быць абыякава -
палацам караля, палаты абшчын, ратушы, каледжы, для верхавой язды
школы, акадэміі, склад, суд
дома, музея, казармаў, магілы, храм або тэатр.
Тым не менш, Exchange. Будынак павінна быць, акрамя таго, падыходнымі
на клімат.
Гэта адзін, відавочна, пабудаваны адмыслова для нашай халоднай і дажджлівай небам.
Ён дах амаль плоская, як даху на Усходзе, у якім удзельнічаюць шырокія даху
ў зімовы перыяд, калі ідзе снег, і, вядома даху зробленыя быць пракацілася.
Што ж тычыцца яе мэты, аб якіх мы толькі што казалі, што гэтая сістэма задаволіць яго цуд, гэта біржа
у Францыі, як гэта было б храма ў Грэцыі.
Гэта праўда, што архітэктар быў у добрым клопатаў, каб схаваць цыферблат гадзін,
, Якая была б знішчана чысціня тонкіх ліній фасада, але, па
З іншага боку, мы маем, што каланада якога
коламі вакол будынка і ў адпаведнасці з якім, у дні высокай рэлігійнай цырымоніі,
тэорыі фондавых брокераў і прыдворныя камерцыі могуць быць распрацаваны такім
велічна.
Гэта вельмі высокая структур.
Дадамо, колькасць нармальна, пацешна, і разнастайныя вуліцах, як Рю дэ Рывалі, і
Я не ў роспачы Парыжа ўяўляе для вачэй, калі глядзець з паветранага шара, што
Багацце лініі, што багацце дэталяў,
што разнастайнасць выгляду, што нешта грандыёзнае ў простым і нечаканае ў
прыгожы, які характарызуе шахматную дошку.
Аднак, як выдатна Парыжы ў дзень можа здацца вам, рэканструяваць Парыжы
пятнаццатага стагоддзя, назавем яго перад вамі ў думцы, паглядзіце на неба папярок
Дзіўна, што лес шпілем, вежаў,
і званіц; распаўсюджана ў цэнтры горада, адарвацца ў кропцы
выспаў, зморшчыны на аркі мастоў, Сене, з яго шырокім зялёным і жоўтым
прасторы, больш зменлівыя, чым скуры
змяя, праект відавочна супраць блакітнага гарызонце гатычны профіль гэтага старажытнага
Парыж.
Зрабіць яе контуры плаваюць у тумане зімы, якая чапляецца за свае шматлікія трубы;
ўтапіць яго ў глыбокай ноччу і глядзець няцотныя гульню святла і цені ў тым, што
змрочны лабірынт будынкаў, кінуў на яго
Прамень святла, якія павінны цьмяна накіды яго і выклікаць выйсці з туману
вялікія кіраўніка вежы, ці лічыць, што чорны сілуэт зноў, ажывіць з ценем
тысяч вострых кутах шпілем і
франтоны, і зрабіць яго пачынаюць больш, чым зубчастыя сківіцы акулы супраць медным
заходняй частцы неба, - а затым параўнаць.
І калі вы хочаце атрымаць ад старажытнага горада ўражанні, з якімі сучасны
ўжо нельга прадставіць Вам, узбірацца - раніцай некаторыя грандыёзны фестываль, пад
ўзыходзячага сонца Вялікадня або Пяцідзесятніцы -
падняцца на некаторых высокай кропкі, адкуль вы каманду ўвесь капітал, а таксама прысутнічаць
на абуджэнне ў звонавы звон.
Вось, сігнал, з нябёсаў, бо гэта сонца, якое надае яму ўсе тыя,
цэркваў калчан адначасова.
Спачатку ідуць рассеяныя ўдары, працуе ад адной царквы да іншай, а калі музыкі
папярэдзіць, што яны вось-вось пачацца.
Затым, усё адразу, і вось -! Для яго часам здаецца, як быццам вуха таксама валодалі
з-пад увагі сваю ўласную, - вось, падняўшыся з кожнай званіцы, што нешта накшталт калонкі
гук, воблака гармоніі.
Па-першае, вібрацыі кожнага званы мантуецца прама ўверх, чысты і, так бы мовіць,
ізаляванай ад іншых, у пышнай ранішняе неба, а затым, мала-памалу, як
яны брыняюць яны плавяцца разам, мець зносіны, з'яўляюцца
страцілі сябар у сябру, і аб'яднаць у пышным канцэрце.
Гэта ўжо не нічога, акрамя масы гучныя вібрацыі ўвесь час паслаў
з шматлікіх званіц, паплаўкі, калышацца, межаў, кружыць над горадам,
і падаўжае далёка за гарызонт аглушальны круг сваіх ваганняў.
Тым не менш, гэта мора гармоніі не хаос; вялікія і глыбокія, як гэта, ён мае
не страціла сваёй празрыстасці, вы вось абмотак кожнай групы нот, якія
ўцёкі з званіц.
Вы можаце сачыць за дыялог, па чарзе магілы і пранізлівы, ад высокіх частот і басоў, вы
бачыце актавы скачок ад адной вежы да іншай, вы глядзець іх вясной наперад,
крылатыя, лёгкія, і свіст, ад
сярэбраны званочак, падаць, зламаны і кульгаючы ад званы з дрэва; вы захапляецеся ў іх
Сярод багатай гамай якая ўвесь час паднімаецца і зноў падымаецца семь званоў
Верасень-Эсташ, вы бачыце святло і хуткі
адзначае, якая праходзіць праз яго, выконваючы тры ці чатыры святлівых зігзагамі, як і знікаючыя
ўспышкі маланкі.
Вунь там знаходзіцца абацтва Сен-Мартэн, пранізліва, парэпаліся спявачка, тут грубы і
змрочны голас Бастыліі, на іншым канцы, вялікі вежы Луўра, з
яго бас.
Каралеўскай звон палац раскідвае ва ўсе бакі, і без рэлаксацыі,
бліскучы пошчакі, на якой восенню, праз роўныя прамежкі часу, цяжкія ўдары ад
званіца Нотр-Дам, што робіць іх зіхацець як кавадла пад молатам.
У прамежках вы бачыце праходжанне гукі ўсіх формах, якія прыходзяць ад
трайны звон Сен-Жэрмен дэ Прэ.
Потым, ізноў жа, час ад часу, гэтая маса ўзвышанае шумы адкрываецца і дае праход
для біцця Авэ Марыя, якая прарываецца і блішчыць, як султан з
зорак.
Унізе, у самай глыбіні канцэрт, вы смутна адрозніваць інтэр'еру
спевы царквы, якая выдыхае праз якія вібруюць пары іх
скляпеністай стрэхамі.
Несумненна, гэта опера якімі стаіць праблема праслухоўвання.
Як правіла, шум, які збягае з Парыжа Дзень горада кажучы, па
ноччу, таму што ён горад дыханне; у дадзеным выпадку, таму што ён горад спеваў.
Ленд вуха, то, каб гэты канцэрт званіцы, якое ляжыць на ўсіх нараканьні паловы
мільёнаў мужчын, вечныя скаргі ракі, бясконцыя дыхання ветру,
сур'ёзныя і далёкія квартэт з чатырох
лесу размешчаны на пагорках, на гарызонце, як велізарныя штабелі орган
трубы; патушыць, а ў палове цені, усё, што занадта хрыпла і занадта пранізлівы аб
цэнтральнай гонг, і сказаць, ці ведаеце вы
за ўсё ў свеце больш багатай і радаснай, больш залаты, больш асляпляльная, чым гэта
замяшанне званоў і перазвон, - чым гэтая печ музыкі, - чым гэтыя 10000
нахабныя галасы спевы адначасова ў
флейты з каменя, трыста футаў у вышыню, - чым гэта горад, які больш не
нічога, акрамя аркестра, - чым гэтая сімфонія, якая вырабляе шум
буры.